『プーと大人になった僕』のプーさんがかわいすぎる
ディズニーランドのアトラクションで最も楽しいアトラクションと言ったら、ビックサンダーマウンテンでもスプラッシュマウンテンでもなく、プーさんのハニーハントだと思う。
あのアトラクションのあるエリアのはちみつの香りがたまらない。はちみつ味のポップコーンを食べながらよく列に並ぶ。
アトラクションの初めにクリストファー・ロビンが風船じゃはちみつはとれないよ、というと、プーさんがとれるよ、と答える。
なんてことのないシーンだが微笑ましい。
この映画は、かわいい少年だったクリストファー・ロビンが夢も希望もない大人になっていて余暇に妻子とゆっくり過ごすことさえできずにいる。
そんな彼のもとにプーさんが突如としてあらわれる。
内容どうこうよりもこのプーさんがかわいくてたまらない。はちみつで足をべとべとにして歩いて「この床ベトベトしてる」と言ってみたり、見えたものを言うゲームというのをやって仕事で忙しいクリストファー・ロビンをイライラさせたり。
僕もぜひあんな素敵なくまさんに仕事を邪魔されてみたいものだ。
川端康成『雪国』は不倫小説?
川端康成というと日本人で知らない人はいない超有名作家で、ノーベル文学賞受賞の名誉ある作家として知られる。
私もこの作家は大好きでこれからも度々取り上げようと思っているのだが、知名度の割に作品が読まれていない作家だという気がしてならない。
代表作『雪国』についても、冒頭の一文は知っている。だけどどんな小説かは知らない。そんな人も多いようだ。
「国境の長いトンネルを抜けると雪国であった。」
この一文の効果については、日常世界から非日常の世界へ。こちら側の世界から向こう側へという境界をくぐる意味が認められよう。
宮崎駿アニメの『千と千尋の神隠し』のトンネルとおんなじである。
リアリズムではある。しかし夢幻でもある。
雪国に向かう汽車の中で主人公の島村は葉子というヒロインの目を「夜光虫」と見る。こんな感じだ。
瞳のまわりをぼうっと明るくしながら、つまり娘の瞳と火とが重なった 瞬間、彼女の眼は夕闇の波間に浮かぶ、妖しく美しい夜光虫であった。
実に、美しい。
島村はこの葉子に惹かれつつ、芸者の駒子との恋を楽しむのだが、島村には妻子がいるのでさみしい駒子を救ってやることはできない。つまり、深入りはできない。
島村にとってこれは雪国という異界における出来事なのであり、妻子のもとに帰れば日常が待っている。
それから島村は無為徒食の徒であり評論家などと言っているけれど定職は持っていない。
文学的な夢幻のフィルターを通さずに見れば無職のろくでもない亭主が金のあるのをいいことに浮気して遊んでいるトンデモ小説なのである。
夢幻のフィルターを通すからこそ世界は美しく見える。文学の偉大な効用であると思う。
中島敦「山月記」について
誰もが一度は読んだことのある(読まされたことのある)中島敦の「山月記」について。
李徴というプライドの高い主人公が虎になる話としてご記憶のことだろうと思う。
「彼は自分の才能を過信し、周りの人々のことを見下し、家族のことさえ考えなかったあまり虎になるという罰を受けることになった。人間利己的であっってはいけないのだ。」
おおよそそのような読まれ方をすることが多いように思う。
だけど、この作品は本当にそのような教訓をわれわれに投げかける寓話なのだろうか?
官僚としてのエリートコースを進んでいた彼が、職を辞して家族に迷惑をかけてまで追い求めようとしたもの。それは、文学の道に他ならない。
「下吏となって長く
「他でもない。自分は元来詩人として名を成す積りでいた。しかも、業
「本当は、
これだけの引用からもいかに李徴が文学の道に情熱を持っていたかが感じられると思う。
意外なことに、李徴は虎になったあとも、辞職して文学の道に入ったことを後悔していない。官僚の道を突き進んでエリートになればよかったとは微塵も思っていないのである。彼が後悔しているのは、「こうすれば偉大な詩人になれたかもしれない」というそのことだ。ここに気が付かなければ作品のキーワードとも言うべき「臆病な自尊心・尊大な羞恥心」を読み誤ると思う。
「己は詩によって名を成そうと思いながら、進んで師に就いたり、求めて詩友と交って
戯れに入試問題風の言い方をすると、「李徴が気が付いた「それ」とは何か?何を思って彼は悔いを感じるのか?」
もう答えは出ていることと思う。